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小李杜——晚唐的哀艳诗音
 
2007年12月13日
 

    诗歌经过初唐的清新、盛唐的恢宏,从中唐就开始从高潮走向低落,到晚唐时期出现了纤靡繁艳的趋向。这在很大程度上是由于唐代社会状况已经衰落,士人的心态随之发生变化,感伤抑郁的幽美之风遍布文坛。在一定意义上讲,李商隐(813-858)和杜牧(803-853)代表了晚唐诗歌的最高成就,后人把他们与李白、杜甫相比,将二人并称为“小李杜”。

 

李商隐
 

    李商隐是晚唐学习杜甫诗才力最大、成就最高的诗人。他的诗歌具有“秾丽之中,时带沉郁”的特点,特别是抒写爱情、意绪的无题诗,历来为人们所称道,其中一些优美精炼的句子还被编入乐曲,广为传唱。如脍炙人口的“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”,“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”,常常被用作热恋中的青年男女互通心意的表白之辞。“心有灵犀”更是成为表明彼此心息相通的俗语。
 


李商隐像

 

    李商隐自称与李唐皇室同宗,但他的家族这一支早已没落,祖上几代只做过县令一类的小官。他十岁丧父,跟母亲一起过着清贫的生活。李商隐自幼聪颖,“五岁诵经书,七岁弄笔砚”,十六岁时因擅长作古文而声名初振。他几次参加科举考试都没有成功,后来虽得中进士,却始终没有得到重用。李商隐关心现实政治,有匡国用世之心,作过一百多首政治诗,对历史和现实的许多社会问题作出了深刻的揭露和批评。他年轻时得到古文大家令狐楚的赏识,但进入仕途不久就卷入了唐代著名的“牛李党争”,受到权臣的排挤,一生不得志,仕途坎坷,沉沦下僚,长期过着辗转漂泊的幕僚生活,甚至有“十年京师寒且饿”的凄凉经历,不足五十岁便郁郁而终。

    李商隐诗集中的大部分篇章都侧重于吟咏怀抱、感慨身世,有着“玉盘迸泪伤心数,锦瑟惊弦破梦频”的凄艳之美。与盛唐诗人的外放气质不同,李商隐注重向自我内心世界的探寻。他善于把哀婉的意绪融入朦胧瑰丽的诗境,敏感细腻的气质和落寞不振的身世遭遇在他的诗歌中交融成一种低回感伤的意绪,营造成一种纤细幽约、绮密瑰妍的美感。例如人们所熟悉的《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。”“意不适”的哀怨从起笔便笼罩在心头,乘车登上古原去欣赏落日,却因“近黄昏”触发了茫茫不尽的感伤。最后两句后来成为人们慨叹时间流逝、美好事物已经接近尾声时常用的词句。
 


《夜雨寄北》诗意图,今人戴敦邦绘。

 

    他所写的无题诗,是继盛唐诗歌高峰后的一个卓越创造,其中抒写爱情的篇章,更是哀感凄艳、惊绝千古。如:

 

相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。

飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。

 

    这三首诗是他无题爱情诗中最具代表性的作品。他运用比兴象征的手法,大量使用典故和迷幻幽约的意象,使诗境朦胧虚化。“相见时难别亦难”一句领题,写尽春尽花落、情人远离的凄艳。“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”是千古传唱的名句,春蚕吐丝直到死亡、蜡烛燃烧殆尽才不再有烛泪,用此比拟相思的痛苦,同时 “丝”字与“思”谐音,语意双关,真有“一寸相思一寸灰”的凄楚。李商隐用优婉的诗笔将青年男女的恋情表现得既美好又辛酸,而通篇含蓄蕴藉,意境幽约凄美,思维跳跃性很大,读者往往不知其所指,正合命为“无题”。

    此类也有以诗的句首词语作为题目的,如《锦瑟》一诗,比上面几首更显得辞意缥缈、朦胧难懂,却具有强烈的艺术感染力:

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。

 

    锦瑟是有二十五弦的乐器,但现在都断掉了,成为五十根弦,怎么能像诗人说的那样是“无端”的呢?此中的原由是我们猜不透、说不清的。下面毫无逻辑关系地罗列了四种景象:庄子在梦中变成蝴蝶,醒来忽觉不复人、物之别;望帝冤魂化成杜鹃鸟,日夜哀鸣;明月映照沧海中的蚌珠,似有泪涌;日光照耀蓝田美玉,好像升起烟雾。每一句都绮妍瑰丽,但我们只是被这种凄艳浑融的意境吸引,并不能确切地知道诗人要表达些什么。“此情可待成追忆,只是当时已惘然”,恐怕只有他自己知道追忆的是什么情感,我们只能从诗中体味到一种惘然哀怨,感动于这种异样的沉博凄艳之美。

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【来源: 五洲传播中心】
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